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《斛珠夫人》熱播編劇張林楠成釧受矚目 國學美大格局陳偉霆點贊


发布日期:2022-06-19 15:29   来源:未知   阅读:

  回首2021年,整個古裝劇集市場表現有起有伏,直到第四季度《斛珠夫人》播出,古裝劇集的魅力纔得以盡數釋放,也為這一劇集題材添染上一抹亮色。

  從《斛珠夫人》播出效果來看,各平臺數據全面開花,還榮登2021年11月在播劇媒體曝光指數TOP1,整體劇集熱度可見一斑。截止到劇集收官,全網累計熱搜1300+個,網絡播放量超41億,而在會員收官當日甚至有2.1億網友同步蹲守大結局劇集能取得這些亮眼成績,這其中固然有楊冪、陳偉霆等演員的帶動力,也源於劇集本身的吸引力。

  隨著近年來影視劇市場有意識在內容方面進行深耕,編劇這一重要劇集主創終於能煥發出無盡活力。而《斛珠夫人》的能打,離不開張林楠、成釧這對“最佳拍檔”編劇在劇集創作上的精思巧設。

  可以看到,《斛珠夫人》在打好劇情設置、人物刻畫、細節臺詞等這些基本盤之後,未曾囿於此,而是將如今市場上越發稀缺的“BE美學”昇級刻畫,而劇中家國情懷也不再如同以往劇集那樣浮於表面,而是與劇中人物命運息息相關,成功拓展了古言題材的大格局。

  內容是劇集的基本,是劇集可看性與價值觀的“壓艙石”。而劇集能否在競爭環伺中脫穎而出,也要先來看其故事內容如何。關於內容方面,《斛珠夫人》劇情環環相扣,節奏明快流暢,多條故事線清晰,是今年古裝劇集不可忽視的佳作。

  愛情元素在古裝劇集中屢見不鮮,然而“工業糖精”卻成了當下古言劇集中的“主料”,如同一道菜餚,在烹飪時僅僅“加糖”,甜過了勁兒當然就膩了,而這則直接反饋在觀眾市場的接受度上,即使古裝基盤再大、觀眾包容性再強,觀眾也難以跟隨劇中人物的愛情進展或喜或悲,這也正是一部又一部的小甜劇“啞火”的原因所在。

  因此在愛情線的構設上,《斛珠夫人》編劇張林楠、成釧的處理方法是“草蛇灰線、明暗交織”,暗戳戳地埋藏和展現中國式情感裡的繾綣、留白、犧牲、成全的虐與美。沒有突兀尷尬的甜,沒有刻意飄浮的虐,劇中三對CP的感情遞進自然而又充滿記憶點,三線並行引人入勝。

  在劇中,主CP海市與方諸的愛情是“克制而深沈”的。劇集由海市“兩場夢”展現出少女芳心萌動,而方諸的種種“偏心”舉動也無不暗示著在他心中海市的“特殊”,觀眾會對海市的勇敢贊許有加,也會因方諸的隱忍心疼不已。從雙向暗戀的隱糖,到歷經生死後的深愛,他們的愛情既克制又隱忍,但即便命運兜兜轉轉,即便最終愛而不得,他們之間的愛情始終深沈、愈發熾熱。劇中副線兩對CP的愛情故事也頗有亮彩,帝旭與緹蘭之間是“瘋魔而治愈”的,雖以政治聯姻開始,但每次衝突反而讓彼此更加了解對方,進而相知相愛,正是由於兩人的感情線跌宕起伏,在結局兩人雙雙赴死時觀眾方能眼淚倍流。而卓英和柘榴的愛情則是“純粹而遺憾”的,英氣耿直的卓英只有在柘榴面前纔會展現出一腔柔情,而柘榴的失明設置也為兩人未“相見”而相愛預埋了遺憾色彩。

  “BE美學”經編劇張林楠、成釧之手,在《斛珠夫人》中更加情感刻骨、引力上揚,讓觀眾牽腸掛肚之餘,也經歷了酣暢淋漓的沈浸式“戀愛”。

  而劇中堪稱名場面的戰爭戲也是好評連連,如今在男頻劇集中都少見的恢弘戰爭場面竟在《斛珠夫人》這部女頻劇集中氣勢磅礡地展現出來了,尤其是備受好評的黃泉關戰場戲,場面壯闊燃血,堪稱劇集的高光時刻。“黃泉關一戰的呈現讓身為編劇的我們也很興奮,當初設計的戰爭場景、戰爭策略、畫面架構、立體時空調度都被完美地展現了出來”,對此成釧曾這樣回應。

  如果說故事是劇集的主乾,人物則可謂之枝葉,為整部劇集進行“著色”,使之更加流光溢彩、血肉豐滿。

  《斛珠夫人》以海市的成長為貫穿始終主線的同時出色地繪制了群像立體畫卷,有勇有謀且敢愛敢恨的海市,內斂沈穩又心懷大義的方諸,偽裝起保護色的帝旭,不卑不亢、柔中帶剛的緹蘭等等甚至連出場不多的紫簪也在回憶中鮮活展現、生動著墨。

  其中,不同於市場上大開“金手指”的“大女主”,楊冪飾演的海市聰慧有決斷、英氣又颯爽。雖然命運總是“捉弄”她,但她沒有選擇“躺平”,而是不斷成長完成一次又一次的蛻變。她不僅在霽風館能妥帖地執行任務,在外也能事事獨當一面,最後甚至以斛珠夫人的身份守護家國、兼濟天下,大女主格局穩穩拉滿!對於海市角色形象的勾勒,編劇成釧表示,“海市的成長是曲折遞進的,從個人情仇到家國大義,隨著人物視野的不斷開闊,各種情感情緒的注入雜糅,在抉擇取捨中不斷此消彼長又相互牽制,你能看到一個女孩到女人到女戰士的轉變。”

  陳偉霆飾演的方諸則在《斛珠夫人》中賺足了觀眾的心疼,他摘不掉現實的面具,擺不脫身上的枷鎖。陳偉霆也在采訪時連連誇贊劇本,“拍的時候基本上沒有懷疑過劇本,這是最大的感受”、“在《斛珠夫人》這個戲上很順”、“在演方諸的時候這個劇本你不會覺得是刻意的,方諸這個角色太完美了,我都替他心疼”。而對於方諸這個角色,立穩了就是代表,否則很容易陷入以往那種“扁平式”的桎梏。鑒於此,編劇成釧解釋了如何巧妙又生動地刻畫方諸的復雜性,“對於方諸,我們用對比、襯托和留白比較多,大戰當前三言兩語將戰略部署、人事調度安排妥當,內斂沈穩清晰少言是人物的性格,對比面對海市和面對帝旭的不言和多言,就是人物糾結躲避和愧疚承受的內心,我們用精而少的臺詞和動作留白來還原人物內心深處的矛盾。”

  《斛珠夫人》這部劇集從開篇布局到因果揭曉,層層遞進,將人物角色置於大背景環境下,在展現個人色彩的同時也讓人物角色有了屬於自己的閃光力量,尤其是女性角色更是多元獨特。劇中的每個人都不是“工具人”,而是有血有肉、有自我抉擇生命力的“平行空間”裡實實在在的人。

  若要讓劇集像樹一樣挺拔生長,整部劇的格局當然不可或缺。《斛珠夫人》不止於勾畫描繪兒女情長,更多地則揮筆著墨於“國學之美”與“家國之思”,在劇情推動之時同步人物命運的共鳴,讓整部劇如同一壇醇厚清冽的美酒,初品生香,回味無窮。

  《斛珠夫人》的故事背景設置在大徵內亂之後,看似戰亂的創傷在逐漸愈合,事實上在平靜表面之下暗潮洶湧,各方勢力暗懷心思。在這種危機重重的大環境下,無論是海市方諸,還是帝旭緹蘭,又或是卓英柘榴,他們每個人都身不由己,有自身的使命所在。是愛是恨,是歡是悲,是抗爭是妥協,他們的每一步成長都伴隨著命運的抉擇,尤其是劇情發展中後期,在個人利益與家國大義衝突之時,他們更是肩負起責任、屢屢做出利於家國大義的選擇,這更是難得的、值得尊敬的,這既是中國精神的劇集表達,也是古裝劇價值觀的格局昇華。

  古裝劇集離不開國風之美的展示,而《斛珠夫人》在這方面也是下足了功夫。在科舉考試中,海市寫下《論鮫珠》裡的“人為珠死,珠比人貴,何也?”這一語石破天驚,既在劇中展現出海市懮國懮民的滿腔情懷,也讓劇外的觀眾看到了《斛珠夫人》在臺詞和思想上的不凡,這不僅是對傳統文化的深挖,也正是編劇張林楠、成釧的巧思所在。

  編劇成釧在播後反響如潮時曾回應臺詞考究的設置,“其實在改編《斛珠夫人》劇本時,我和我的搭檔兼合伙人張林楠就在想如何讓《斛珠夫人》有別於市面上的大古裝,有點睛之處,讓人物更深邃立體,更新鮮但又親切,讓人物植根於中國傳統文化生長出來、帶有特定時代的冷與暖,含蓄與婉約,來承接後續人物大命運的跌宕起伏。所以臺詞方面我們參考了大量古籍的行文和對話,如《左傳》、《論語》等。如人為珠死,珠比人貴,是不是有讓大家想起了孔子的《苛政猛於虎》、白居易的《賣炭翁》。而劇中吟誦的惆悵東欄一株雪,人生看得幾清明則出自大文豪蘇軾的詞,借物喻人,用以表達人物命運。”

  雖然劇集已經收官,《斛珠夫人》仍然後勁十足、餘熱不減,這正是其劇集本身足夠優秀的體現。從有著黑馬之勢的《蘭陵王妃》,到《斛珠夫人》,不做粗制“快餐”,而是更細致地打磨劇本,結合國風美開拓劇集格局,讓觀眾看了劇後能有回甘與收獲,這樣般的創作初心,張林楠、成釧這對編劇屆的“黃金搭檔”始終堅持著。

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